Valencia ha amanecido hoy con el aroma de la Ilustración. El Museo de la Ciudad, ubicado en el imponente Palacio del Marqués de Campo, ha abierto sus puertas a la que promete ser la cita cultural más relevante del año: una retrospectiva integral sobre José Vergara Gimeno.

El motivo no es menor; se celebra el tercer centenario del nacimiento (1726-2026) de un artista que no sólo pintó la gloria de los templos valencianos, sino que puso los cimientos de la enseñanza artística reglada en nuestra tierra, junto a su hermano, el esculto Ignacio Vergara.

Bajo el título “José Vergara Gimeno (1726-1799). Pintura, fama y fortuna”, la muestra comisariada por David Gimilio (conservador del Museo de Bellas Artes de Valencia) reúne 85 obras que permiten redescubrir a un autor fundamental para entender la transición del tardobarroco al academicismo neoclásico. Pero más allá de las grandes telas institucionales, esta exposición destaca por su capacidad para humanizar al genio, gracias a una labor detectivesca de préstamos que ha involucrado a cronistas, historiadores y coleccionistas privados.

El hombre que «institucionalizó» el arte valenciano

José Vergara no fue un pintor más. Fue el motor intelectual tras la creación de la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos. En una época en la que el arte se transmitía de padres a hijos en gremios cerrados, Vergara luchó por un modelo de enseñanza superior que elevara la pintura a la categoría de arte liberal.

Desde el Ayuntamiento de Valencia, la Concejalía de Acción Cultural ha subrayado que esta exposición salda una deuda histórica. Han pasado 21 años desde la última gran antológica dedicada al pintor en 2005. Como señalaba el concejal en la inauguración, “hemos dejado pasar casi dos generaciones sin que los valencianos pudieran contemplar de forma unitaria la magnitud de Vergara, un artista que está presente en la cúpula de los Santos Juanes, en el Patriarca o en la Catedral, pero cuya visión de conjunto se nos escapaba”.

La joya recuperada: El dibujo que volvió del olvido

Uno de los hitos de la exposición, que ocupa la sexta sala dedicada a la faceta de Vergara como dibujante para estampas, es la “Adoración de los Reyes Magos”. Este dibujo tiene una historia digna de una novela de suspense: tras haber permanecido desaparecido durante décadas, fue recuperado por la Policía Nacional en 2021. Es la primera vez que se exhibe al público tras su recuperación, mostrando la minuciosidad de un Vergara que dominaba el trazo antes de enfrentarse al lienzo.

El valor de lo privado: Las piezas de JOAN GAVARA PRIOR y Pedro Arrúe

Si algo eleva esta exposición por encima de una mera acumulación de fondos museísticos es la presencia de obras procedentes de colecciones que rara vez ven la luz. En este apartado, destacan, dos nombres propios: Joan Gavara Prior y Pedro Arrúe, a los que este medio de comunicación conoce muy bien y ha podido hablar con ellos en numerosas ocasiones.

JOAN GAVARA PRIOR, CRONISTA OFICIAL DE NULES e historiador de arte, ha sido una pieza clave en la organización. Su vinculación con la obra de Vergara no es casual; el pintor dejó una huella imborrable en la iglesia de la Sagrada Familia de Nules. GAVARA ha aportado a la muestra no sólo su profundo conocimiento científico, sino también acceso a documentación y siete piezas de gran y pequeño formato que ayudan a entender cómo Vergara gestionaba sus encargos en las comarcas del norte de Valencia y el sur de Castellón. Estas obras, a menudo bocetos preparatorios o variantes para devoción privada, revelan la «fortuna» a la que hace referencia el título de la exposición: la capacidad de Vergara para convertirse en el pintor más demandado por la burguesía y el clero de su tiempo.

Fuente: https://noticiasciudadanas.com